23世纪诗选 ‖ 关于AI歌曲《已無人划動虛舟》的修改建议
威廉·巴齐奥蒂斯（William Baziotes）的许多画中都存在着模糊、怪诞的生物形态，如这张 1955 年的 The Beach 中仿佛有蛛丝、白茧、触手/浪以及龙/虫，Baziotes 被视作抽象表现主义（Abstract Expressionism）先驱，但在某一瞬间他似乎接洽了抽象血肉朋克，当然，这个词汇刚被发明。
关于 AI 歌曲《已無人划動虛舟》的修改建议
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克心昨日试了试更新到第三代的 Suno AI，用《〇》中的诗生成了两首歌，都名为《已無人划動虛舟》，第二首平庸，我听第一首。鄙夷的人也许从来懒于真实地排练或录制它，下面是修改建议：
歌词原文是正体字，AI 竟主动铨配了粤语人声，这很危险，也竟然很适合，广府话的天然声调可波折起旋律的平流，我以为不宜改动。
雷鬼的反拍使这首歌不可能成为圣咏，它属于另一种唱诗队，一出无聊的喜剧的先锋导演可能会雇佣之，但是演员们唱够了。但是原诗中压抑的喜剧性突然显化，我以为不宜改动。
太多人声了，配器被蚕食，这只是歌，还算不上音乐，因为人声过于中心化，大模型为何会给我这个答案？结尾有一长段无词哼唱，人声重重叠叠，混声无层次，犹如群尸之歌，我以为不宜改动。
2024-03-30
与 The Beach 相似，1951 年的 Sea Forms 中蛛丝/触须、茧/蛭仿佛悬挂在寂灭的、不可言说的未来，牠们至少不是我们心灵的家畜。Baziotes 赋予了这两幅图海与岸的主题，在深空中被悬挂着的也许正是虚舟。
附原诗
〇
死亡亦有動人的歌喉，有時我站在江邊，聽他們被打撈上岸， 打撈者使用吸屍體的磁鐵， 誰的腳最先浮起，誰就是行走的靈， 誰的手最先浮起，誰就是彈奏的靈， 我聽他們在江底問：你來了，你將有怎樣的詩？ 太多人寫作勉強的文本，已無人划動虛舟， 我回答：你們的腫脹，朝向一種宇宙深處的生物的審美， 他們的魂魄於是震動，就像聲音什麼也不是：死也有美醜嗎？死只是死， 死就像有甜味的琴弦，老琴師最後愛的不是琴聲，而唯琴弦， 老琴師在歌唱，他緊握磁鐵， 我不再歌唱，我的聲音比我先死，但我聆聽，
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眷注與贊賞 | 眷注與贊賞（¥）也關乎「鱻蒼載」的持存，「鱻蒼載」是一處游離的個人網站，幾乎只關心文學，而在此時代，卻并不例外地成爲了「數字難民」，姑且忍受這樣驕稚的形容。那些自便的、但封閉、敞視于威柄的内容平臺於是必須被放棄，於是來建立此迂折，未來正不知去向何處。